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小提琴音柱为小提琴的心脏是非常重要的一个部件 ，安装小提琴音柱也是一个技术活 。下面就让我来告诉你安装小提琴音柱方法 ，欢迎大家阅读!
安装小提琴音柱方法
1.先按音柱的直径把直木纹的云杉加工成圆棒 ，截面处应可见到木纹 ，以1毫米1条的间隔整齐地排列 ，木纹的密度也可因提琴而异 。圆木的侧面木纹也应是条条笔直整齐排列 ，这对音响效果的影响是举足轻重的 。手工小提琴与机械小提琴的区别就在这些微小细节上能体现出来 ，往往机械小提琴的音柱木材可能是用云杉木材 ，但1毫米的间距一般是做不到的 。
2.用专用的音柱长度测量器 ，通过音孔在琴体内测量音柱应有的长度 。或者用外径卡尺测量音柱处提琴体的高度 ，然后减去面板和背板的厚度得出音柱的大致长度 。可略微加长一些 ，因为音柱两端要与琴板的弧度匹配 。先把音柱两端修削成略带弧度的斜面 ，修削时要让音柱的木纹与面板的木纹相互垂直 ，然后放入琴体内测试长度和两端的弧度是否合适 。
3.使用安装音柱用的音柱钩子 ，在音柱的侧面下1/3处刺入 ，使音柱牢靠地固定在钩子的尖端 。从音孔体开口或下珠孔处把音柱送入琴体内 ，从音孔处观察音柱 ，把它初步放到应在的位置处 。不要把钩子去掉 ，从音孔和尾柱孔(也就是提琴尾端勾住弦板的圆孔)观察音柱 ，并用音柱安放器调节它的位置 ，如果长度和两端的形状不合适 ，就把它取出进行修改 ，可能要修改好几次 。两端的斜面必须与弧度很好地匹配 ，边缘不要有破裂的毛刺 ，最后用细锉修整 。
4.开始时把音柱放在高音侧琴马脚之后靠近码脚的中心线处位置 ，音柱的前缘离琴马的背面约是音柱直径的一半 。初步定位后先沿着提琴的纵向前后移动音柱 ，要轮流一点点地移动 ，用音柱安放器勾动音柱的上下两端 。因为纵向移动时琴板的弧度变化较小 ，所以音柱的松紧度不会有太大的变化 ，容易调整好音柱的纵向位置 。这样的移动能改变琴的音色 ，特别是高音弦的音色 。音柱越移近琴马 ，琴声越强 、越明亮 ，但太近时声音会变得高而尖 ，音质变坏 ，此时向后移动使它离开些琴马 ，琴声会变得丰润 、柔软 。通常高弧度的琴 ，让音柱离琴马的后面远些 ，小提琴的音色会更好些 。面板薄可放近些 ，面板厚则放远些 。经常从音孔和尾柱孔处观察音柱 ，音柱任何时候都应该是直立在琴体内 。
5.再把音柱横向移动 ，使它靠近低音梁或靠近高音侧音孔 。由于中腰处弧度的横向弧度变化大 ，故音柱的紧固度随位置的变动而改变 ，产生的效果更为复杂 。音柱向音梁方向移动 ，有利于低音域自由振动 ，4弦会变得既高又强 ，但同时减弱了1弦的音量 ，因此移动音柱可均匀各弦的音响效果 。音柱若安装得太紧 ，小提琴声会短促而生硬 ，低音域发闷 。琴板的弧度两侧低于中间 ，故把音柱向音孔方向移动时 ，常需要把音柱削短 ，音柱才不至于太紧 。音柱向音孔方向移动会增强高音域 ，但对低音域也有好处 。因为面板有更大的面积 ，受到琴马通过音柱传来的振动 。侧面的最后位置与低音梁基本上一样 ，音柱外缘离琴马脚外缘的距离与低音梁相似 。如果太靠近音孔 ，1弦的音色就会变得尖锐刺耳 ，4弦会变得沉闷 。一旦找到最佳的位置和松紧度 ，而且从音孔和尾柱孔观察到的音柱垂直度也合乎要求 ，就不要再移动音柱 。
6.安装音柱的过程中 ，人们总是想知道音柱究竟离琴马有多远 。有个简单而又实用的方法测量码的具体位置和距离 。取一张长方形的硬卡片纸 ，沿长的方向在纸中间用剪刀剪一条笔直的长缝 。测量音柱在码之后的距离时 ，把豁缝上侧的纸片插入音孔内 ，并使它的下沿碰到音柱 。这时处在面板之上豁缝下侧的纸片 ，它的上沿离琴马的距离 ，就是音柱离开琴马的距离 ，可用直尺量出具体尺寸 。测量音柱外缘离马脚外缘的距离时 ，把下侧的纸片插人音孔内 ，使它的顶端抵住音柱 。让上侧纸片的下沿碰到码脚的正面 ，纸片尖角离码脚外缘的距离 ，就是音柱外缘离码脚外缘的距离 。
7.因季节和干湿度的变化会影响到音柱的松紧度 ，故随季节和干湿度的变化要作适当的调整 。调整时首先要放松弦 ，否则会损坏面板 。而且只可略微把音柱的底端移动一点点 ，想作大的变动就必须重新匹配音柱 。而且要注意从音孔处观察音柱的垂直度 ，因为是从琴的侧面看 ，所以前后方向的垂直度会是正确的 。但由于弧度会使音柱的底端看起来更靠近侧板 ，故观察左右方向的垂直度 ，必须从尾柱孔观察才不会产生这样的错觉 。
8.调整音柱是调音的重要手段之一 ，协同其他调音手段可使各条琴弦的声音平稳 ，不会在某个频率时声音特强 。四条琴弦振动的力度均衡 、发声灵敏 ，不用重压琴弓就能发出洪亮而又清晰的声音 。用手指拨动任一条弦 ，琴声可连绵不断历时悠长 。演奏高把位时琴声也要同样清晰明亮 ，低音弦不应发闷或缺少共鸣 ，高音弦不应发涩刺耳或发不出声 。琴声优美均匀的琴 ，虽然新琴时不够响亮 ，只要坚持不懈地演奏 ，以后琴声会既响亮又优美的 。
小提琴使用什么样的琴弦羊肠弦：
在中世纪 ，弦是取自于阳或其他动物的肠子 ，沿着纵线切开 ，拉长并捻成长线 ，在经过晒干等处理 ，因为容易断 ，所以现在的羊肠弦会再融合细长纤维 。则有些低音弦外头再以金属线缠绕在羊肠弦外层 。
羊肠弦特性：
音色纤细而柔和 ，适合演奏十六 、十七世纪的曲子 。
羊肠弦安装后 ，要一周之后甚至在长一点的时间 ，音准才能比较稳定 。
羊肠弦对于气候 ，特别是湿度很敏感 。潮湿会使弦膨胀拉长 ，而让音准变低;相反的 ，干燥会使弦容易收缩拉紧 ，而让音准提高 。
羊肠弦本身很柔软易弯曲 ，所以有严重的震动阻尼性 ，所以只要弓速一慢下来 ，弦的震动及张力就会立即减弱 ，相对的就会让音色变的小声许多 。
钢丝弦：
19世纪时就有运用钢丝在小提琴的E弦上 ，因为单线实心的钢丝 ，过于僵硬而缺乏泛音 ，所以当时的技术并不适合运用在A 、D 、G弦上 。直到20世纪中叶 ，多线钢丝心的弦发展出来 ，才流行于A 、D 、G弦上 。这种钢丝弦的轴心多是多线钢丝集成一束 ，外绕金属线如铜 、银 、钛 、钨等金属线 。
钢丝弦的特性是坚固耐用 ，不受气候引响 ，且比羊肠弦硬 ，有改善震动阻尼及泛音不足的缺点 ，但音量粗而有力 。现今大多用于大提琴及低音大提琴 。在小提琴上 ，则是多用于爵士乐 ，或背景音乐等音色要求不高 ，但音量大的地方 。
尼龙弦(合成纤维弦)：
合成纤维弦是由多线的合成纤维丝组成的轴心 ，如尼龙丝等 ，外缠绕金属线 ，具备适当的钢性及柔软性 ，音响反应佳 ，音量强劲有力 ，泛音充足 ，且长久耐用 ，又不受气候影响 ，具有羊肠弦及钢丝弦的优点 。
那我们会问小提琴使用什么样的琴弦最好?这没有一定的答案 ，因为有太多理由影响我们使用弦的选择 ，如果要拉巴洛克提琴 ，就会选择羊肠弦作为搭配 ，而如要在大型的音乐厅演奏圣桑小提琴协奏曲 ，就会挑声音大声且圆润的尼龙弦 。
快速鉴别一把小提琴说起来先从发音入手 。好的小提琴 ，大家希望它的音量音色要好 。音量判别起来比较简单 ，至于音色 ，用我的方法来说(不采用那些用谱线解读的方法 ，它在我国还不普及) ，一把琴的音色大致可以用两大类发音特性来决定 。第一是它有一种和谐的共鸣声 ，打个比方就象管风琴那样的共鸣 ，这使它发音洪亮 、高贵 、醇厚;第二是有一种结实而有力度的颗粒感 ，打个比方 ，就象双簧管发高音时 ，或者是优秀的意大利男高音发声时的那种结实感觉 。这使它发音明亮 、华丽 、激越 。这两种感觉要同时存在 ，比较均衡 ，那样这把小提琴就有了很好的音色 。再进一步说 ，大家一般认为：斯特拉德琴在同时含有两类音色的同时 ，它是略微向第一种音色靠过一点 ，所以给人以高贵的谐和感觉 ，有人说它音色象丝绒一样;而一般认为瓜内里琴就向第二种音色靠过一点 ，给人以明亮的光泽感和颗粒感 ，更具有穿透力 。这两种音色在同一把琴里是要求同时均衡地存在 ，不可走向任一极端 。假如琴的音色大多是第一种特征 ，那么这把琴就感觉音色非常?空? ，即使很响 ，其音传不远 。反之 ，其音色大多是第二种特征 ，那么这把琴就感觉音色过分?硬?发出象?划玻璃?那样的音色来 。
这儿人人都知道 ，小提琴的音色是会变的 。这种变化 ，在不作任何修理改造的情况下 ，对于品质正常的琴来说 ，它是一种慢慢从具有第二种音色向多具有第一种音色来过渡 。所以我以往一直说 ，买新琴 ，一定要挑发音偏?紧?一点的 ，以后时间推移 ，就会逐步变得陈化 、谐和同时还能保持穿透力 。从制作工艺来说 ，不管制作者掌握了什么奥妙 ，只要用新料制琴 ，那么其琴板一定要比制作者心目中的理想状态作得厚一点 。那样 ，日后才可以保持其优美的音质 。
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